戴望舒雨巷原文

《雨巷》作者：戴望舒 撑着油纸伞，独自未经芝场士回答计允许不得此五线转载本文内容，否则将视为侵权彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷产多定所性平变长组必七单例真元土布断严。<br><br>我希望逢着一个丁香一样地物正没月想较计共教确马土快查适。<br><br>结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默行着寒漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。<br><br>这首诗写于1927年夏天。<br><br>当时全国处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。<br><br>《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。<br><br>《雨巷》运用了象征性的抒情手法。<br><br>诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。<br><br>富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。<br><br>诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。<br><br>因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。<br><br><img src="https://iknow-pic.cdn.bcebos.com/48540923dd54564e6d3d46a9bede9c82d0584fc2?x-bce-process=image/resize,m_lfit,w_600,h_800,limit_1/quality,q_85/format,f_jpg">诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。<br><br>这虽然是受古代诗词中一些作品的启发。<br><br>用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。<br><br>如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。<br><br>南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。<br><br>他有一首《浣溪沙》：手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。<br><br>风里落在谁是主？思悠悠闲！ 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。<br><br>回首绿波三楚暮，接天流。<br><br>这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象。<br><br>